Die hätte ich bitte auch noch gerne beantwortet. Gegen das Wort kämpfe ich schon seit Jahren und Du verwendest es so oft, ohne dass mir bisher klar geworden wäre, was genau das nun ist.
Nein, Twang ist nicht Vordersitz, denn man kann auch ohne Vordersitz twangen. Twang ist aber zwingende Voraussetzung um Vordersitz zu haben, es ist sozusagen ein Teil davon. Vordersitz ist ja quasi eine "Vibration", die man eben irgendwo vorne spürt (die meisten sagen Nase/Nasenwurzel). Diese Vibration wird prinzipiell vom Twang erzeugt. Es sind aber andere Mechanismen (u.a. der Tilt), die diese Resonanz nach vorne bringen.
Das sind zwei Nomenklaturen - also ich gehe davon aus, dass du mit phänomenologisch Brust- und Kopfstimme meinst und mit physiologisch Voll- und Randstimme. Und zwischen denen ohne Vorwarnung hin- und herfloppen verwirrt. Vor allem, wenn es dann noch heißt, dass "diese" Register (welche? Resonanz und Schwingungsmodus) unabhängig voneinander gleichzeitig nutzbar seien. Was die Aussage, Kopf- und Randstimme seien deckungsgleich, doch irgendwie ad absurdum führt. Und wenn dann mittendrin, während von physiologischen Registern geredet wird, plötzlich ein drittes auftaucht, das aber phänomenologisch ist.
Entweder, man kann mit einem Modell alles erklären. Dann ist es gut. Oder man braucht zwei Modelle, dann wäre es aber auch schön, wenn erklärt würde, wann welches Modell warum verwendet wird und davor ein Hinweis, dass es eben zwei Modelle gibt. Die "Kleinigkeit" mit der Kompression, die jetzt plötzlich auftaucht, scheint auch einen nicht ganz unerheblichen Einfluss zu haben.
Gesang ist nunmal extrem komplex und die meisten Modelle sind extrem vereinfachend, was oft ja auch in der Praxis sinnvoll ist. Wenn man sich aber z.B. wie hier im Forum, schriftlich über Gesang unterhält, ist es oft erforderlich mehr in die Tiefe zu gehen, damit man auch wirklich weiß, was gemeint ist. Ich versuche auch immer zu schreiben, welche Register ich gerade meine. Kann aber passieren, dass ich das mal vergesse.
In der Klassik sind Randstimme und Kopfstimme
für Frauen tatsächlich deckungsgleich. Das liegt aber ausschließlich an den starken technischen Einschränkungen, die das klassische Klangideal mit sich bringt. Im Allgemeinen gilt das nicht. Die klassischen Register sind eben vor allem über die akustischen Eindrücke entstanden und zwar innerhalb der Welt des klassischen Klangideals. Die Übertragung dieser eigentlich erstmal ungeeigneten Register auf Contemporary-Gesang hat einen großen Teil zur allgemeinen Verwirrung beigetragen, die bei den Gesangsregistern besteht. Die Koordination, in der ein Sopran singt ist z.B. physiologisch nahezu identisch mit der, in der ein Countertenor singt. Trotzdem wird es in der Klassik einmal "Kopfstimme" und einmal "Falsett" genannt, weil es eben anders klingt.
Nur der Vollständigkeit halber: Es gibt immer wieder Bestrebungen, sowohl im Bereich der vocal research, als auch von Gesangslehrern, die Koordination "Randstimme
mit Aktivität der Vollstimmen-Muskulatur" als eigenes Register zu definieren, vor allem weil es im Contemporary-Bereich (im Gegensatz zur Klassik) besondere Wichtigkeit hat. Im Contemporary-Bereich wird vor allem im englischen Sprachraum die Koordination mit Aktivität "Kopfstimme" genannt und die ohne Aktivität "Falsett", und zwar sowohl für Männer als auch für Frauen. Allgemein hat sich das aber (noch) nicht durchgesetzt, weil auf Vibrationsebene trotz der Muskelaktivität der Unterschied zwischen Rand- und Vollstimme deutlich und eindeutig zu erkennen ist (mit den entsprechenden Geräten).
Die Definition als unterschiedliche Register treibt z.B. das NCVS (National Center for Voice and Speech) voran:
http://www.ncvs.org/ncvs/tutorials/voiceprod/tutorial/voluntary.html
Dazu muss man allerdings sagen, dass einiges, was hier zu den Registern steht, bereits wissenschaftlich widerlegt ist. So ist z.B. auch im Register "chest" die CT-Muskulatur stärker aktiv als die TA-Muskulatur. Das erzeugt den Tilt, der auch schon weit unten in der Tiefe verwendet wird.
