dann beantworte mir bitte die Frage, warum mit durchaus ambitioniertem Einsatz 'Modelling-Gitarren' gebaut und verkauft werden, die selbst bei Abnahme der Original Saitenschwingung incl bracing zwar den Resonanzraum passabel simulieren, aber bei der Resonanz der Decke geradezu kläglich scheitern...
cheers, Tom
btw: es geht hier um Gitarren...
deswegen habe ich auch auf den post von Zisko nicht mehr geantwortet, weil er in den Bereich Informationstechnologie fällt...
cheers, Tom
Er hat doch zwei verschiedene T-Shirts an?....wenn er nur nicht immer so übertreiben würde "uuuuuuuuuunfassbar", "uuuuuuuunglaublich", "viel viel viel mehr....".....wär's halt auch glaubhafter. Ausserdem hätte er ruhig mal beim Nachher-Video ein andres T Shirt anziehen können, damit man besser weiß was was ist. So musste ich's anhand seiner Frisur identifizieren, die beim Vorher Video dünner aussieht (wahrscheinlich beim Nachher Video auch Cryo getuned).
Ansonsten kann ich alle seine Aussagen (minus die ständigen Superlative) für meine Paula voll unterschreiben. Wenn sie von Acy zurück ist vom Earvana Sattel einbauen, werde ich sie mal live und laut gegen meine Gibson spielen, mit der sie vorher auf Augenhöhe war und sehr sehr ähnlich klang. Werde berichten.
Ausserdem ist das Einfrieren von Speakern totales Voodoo!!!
Habe heute nach 3 Wochen Cryo Paula spielen zum ersten mal wieder länger meine Gibson gespielt und verstehe nun was Olli mit "näher am Ton" dran sein meint, da ich bei der Gibson meine Spiel Akzente, Vibratos, Bends etc. alle wesentlich stärker machen muss als bei der Cryo-Tokai, bei der ganz leichte Nuancen reichen, da sie deutlich stärker anspricht. Was mir mitllerweile auch aufgefallen ist, ist, dass die Tokai nun lauter ist als die Gibson. Die waren vorher gleich laut. Ich führe das mal auf dieses aufgefütterte Mittenspektrum zurück.
Wieso kann man nicht einfach mal eine Probe eines solchen Stahls in zwei Teile zerteilen, die Metallstruktur vergleichen um Gefügeänderungen durch das Schneideverfahren auszuschließen und dann eine der Proben diesem Prozess unterziehen. Es sollte doch möglich sein Gefügeänderungen sichtbar zu machen. Alles andere beim Herstellungsprozess zu vermeiden was auf die Güte des Stahls und den Klang Einfluss hat (Lunker, Fehlstellen, Einschlüsse etc.) ist heute bei solch einfachen Teilen wie einem Tremoloblock keine Kunst mehr. Gerade die viel gelobten Tremolo-Blöcke böten sich wunderbar für solche Tests an (sowas wie Saitenreiter ja eher weniger).
Schade....ich hab grad nicht viel Zeit. Solche Proben und Tests wurden mehrfach gemacht....natürlich nicht mit Gitarren Hardware. Ich muss das mal jetzt abkürzen. Schneidwerkzeuge...Getriebeteile werden mit Cryo behandelt, damit sich die mechanischen Eigenschaften des Materials verändert. Härte, Zähigkeit, Spröde...all diese Parameter beeinflussen sich gegenseitig. Wie dieses Verfahren in den Instrumentenbau gelangt ist, ist mir bis heute ein Rätsel. Metalle können durch dieses Verfahren nur verändert werden, wenn sie einen gewissen Kohlenstoffanteil besitzen. Das ist bei unlegierten Stählen, wie auch bei Bunt und Nichteisenmetallen nicht der Fall.
Nachtrag: Wir haben hier ein Labor und eine ZWP. Wenn ich denen ein Stück "US-cold-rolled-Steel" (St37, S235) zur Probe hinlege, um zu erfahren wie dieses Material auf Vergütung durch Wärme oder Kälte reagiert.......bekomme ich bestenfalls nen blöden Spruch, oder nen Gespäch bei der Personalleitung.Wieso kann man nicht einfach mal eine Probe eines solchen Stahls in zwei Teile zerteilen, die Metallstruktur vergleichen um Gefügeänderungen durch das Schneideverfahren auszuschließen und dann eine der Proben diesem Prozess unterziehen. Es sollte doch möglich sein Gefügeänderungen sichtbar zu machen. Alles andere beim Herstellungsprozess zu vermeiden was auf die Güte des Stahls und den Klang Einfluss hat (Lunker, Fehlstellen, Einschlüsse etc.) ist heute bei solch einfachen Teilen wie einem Tremoloblock keine Kunst mehr. Gerade die viel gelobten Tremolo-Blöcke böten sich wunderbar für solche Tests an (sowas wie Saitenreiter ja eher weniger).
@Günter47 Falls du die Möglichkeiten hast einen solchen typischen Baustahl auf diese Weise zu testen wäre ich äußerst interessiert am Ergebnis.
Es ist jedoch meiner Erfahrung nach (zum Glück) so, dass ein Instrument entweder eine Seele hat oder halt nicht. Woran es liegt? An welchen Teilen? Schwierig ... Wieso zum Glück?
Naja: Stellen wir uns vor wir kennen das Patentrezept für DIE Gitarre. Jeder hätte eine und man wüsste genau es gibt keine bessere. Da würde das "jagen" nach DER Gitarre ja gar nicht mehr statt finden ... das wäre zu schade. Oder?
Ich gebe es zu. Ich will es gar nicht wissen. Wenn ich eine geile Gitarre gefunden habe und sie bei mir steht finde ich es immer super. Und wenn ich sie mit auf eine Session nehme und jemand anders spielt sie und ich beobachte ihn dabei wie er Spaß hat und genau das fühlt was ich gefühlt habe ... das macht mir richtig Spaß!
Und: Es gibt doch nix Schöneres als jemandem ehrlich sagen zu können: Du hast eine super Gitarre, es macht mir (und ich bin schon pingelig im Hinblick auf guten Ton) richtig Spaß damit zu spielen.
Ich weiß was Du meinst. Aber auch die mechanischen Eigenschaften haben primär einen Einfluss auf das Klangverhalten. Ein ungehärteter Werkzeugstahl klingt nach dem Härten anders. Ich habe neben verschiedenen Stählen auch mit Bronze experementiert. Das Material klingt wesentlich weicher "süßer" als Messing und kann durchaus eine Strat beseelen. Man kann eine Gitarre mit dem passenden Material durchaus deutlich nach vorne bringen, aber auch voll ins Klo greifen. Auch das habe ich mit extrem hartem Stahl in einer Esche/Palisander Strat erlebt.Es geht in dem Sinne ja auch nicht um "Vergütung" im mechanischen Sinne (Zähigkeit, ...) sondern darum ob sich klanglich etwas tut. Es mag sein dass die Pyramide oder Kugel (oder wie auch immer man das misst) die beim Härtetest in den Tremoloblock einschlägt nicht tiefer oder weniger tief niedergeht.
Der reine klangliche Unterschied lässt sich nur im Frequenzgang - wie du schon sagst als eine gewisse Art der Filterwirkung - erahnen. Die Frage ist auch wie eine Gitarre funktioniert ... als serielle oder parallele Schaltung? Elektrische und mechanische "Übertragungsglieder" sind gekoppelt ... sehr kompliziert. Im Prinzip braucht es eine Vielzahl von Versuchen um das Thema überhaupt erst einmal einzugrenzen - mal von den Saiten und deren Stärke abgesehen.
Es werden Produkte des Kohlenstoffes umgewandelt. Das gleiche passiert auch beim härten und dem anschließenden anlassen, oder spannungsarm glühen.
Primär geht es beim Cryo nicht darum den Lack reißen zu lassen. Das passiert aber, sowohl bei Nitro als auch bei PU Lack.
