Klar. Da sind wir aber bei einem Problem der Harmonielehre...
Denn: Es kann auch ein maj7-Akkord als Dominante fungieren... wat nu?
Ja, ist sicherlich schwierig. Auch für mich gibt es durchaus Situationen wo ein maj7 einen (abstrakten) dominant Charakter hat. Z.B. haben Gegenpole in vielen Situationen für mich klar eine D7-T oder D7-S Beziehung, in anderen sind sie nur T- oder S-Vertreter. Es macht tatsächlich einen sehr großen unterschied wann z.B. eine Harmonie folgt (dabei gehe ich jetzt gar nicht mal von schwerer/leichter Position im Takt aus, das ist sowieso klar).
Platt gesagt hat ein Abmaj7 im C-Kontext SDM-Funktionalität. Tja, blöd nur wenn es über eine subV (also wenn wir Abmaj7 als neue Tonika auffassen. Nach deinem Bild würde es wohl Verlagerung des Systemtones sein) geführt wird, und sich darauf gleich im Gegenpol auflöst. Blöd auch wenn diese Wirkung gar nicht mehr Subdominatisch(moll) klingen will, beim erbrechen nicht. Gut, formt man den Abmaj7 mal um wird auch eventuell klar woher die Verwandtschaft kommt, die so gar nichts mehr in diesem speziellen Kontext mehr mit SDM zu tun hat, aber auch nicht mit Modulation!! Bei einer andere
passenden Situation (anders angesteuert) wäre Abmaj7 dann doch SDM. Die ein und die selbe Harmonie im gleichen tonalen Zentrum aber unter ganz anderen Bedingungen!!
Sich das im übrigen über MI zu erklären (ungeachtet dessen Funktionalität) ist natürlich für die ganz bequemen Jazzer sehr zu begrüßen, kriegen sie doch gleich ein paar Skalen in die Hand, auch wenn sie nicht wissen wie sie mit diesen Tönen was machen können. Wie den auch, ohne das wissen der Funktionalität?! Und Melodik ist ja auch nochmal ein Thema für sich, wo selbst ich
viel Nachholbedarf habe.
Triviales Beispiel wäre auch die Interpretation der II, III, VI, wo sich die Klassiker (so weit ich weiß) nicht mal einige werden und sicherlich auch viele "Fehle" in Funktionsanalysen zu finden sind. Interessant ist nämlich das sogar eine VI in bestimmten Fällen (VI-V) nicht dem T-Bereich sondern eher dem S-Bereich zuzuordnen ist, was eine sehr großen unterschied macht. Und auch kann man sich - abseits der FT und dem elementar Satz - VI-V sicherlich auch mit vielen anderen Möglichkeiten erklären - die einfachste ist immer es als T-Vertreter aufzufassen -, wo ich aber passen muss, weil mich das erst mal nicht weiter tangiert hat.
Nächstes Beispiel, wo ich dann sehr überrascht bin (vor allem von AST Nutzern) ist, wie man den G7sus4 im C-Kontext auffasst. Ja, ja, dann könne die Leute auf einmal, je nach dem welche Harmonie kam und darauf folgt, es entweder als S Sehen/Hören oder als D, was auch richtig ist, aber um so überraschender. Dinge gibt es, und ich erkläre mir, das die da auf einmal richtig hören können nur dadurch, das irgendjemand ihnen da so gesagt hat und sie es einfach übernehmen
Die AST funktioniert aber auch nicht überall.
Meiner Meinung nach funktioniert die AST eigentlich mehr oder weniger nicht wirklich gut, noch schlimmer ist die FT. Aber der Vorteil der FT ist zumindest, die Schulung des Gehörs und das man eben damit funktional-harmonisches Denken lernt. Wobei man sage muss das Sikora als AST Nutzer/Lehrer ganz klar Beispielcharakter hat, weil er mehr oder weniger wirklich funktional denkt und er auch versucht diese in seinem Buch zu vermitteln. Etwas das bei anderen AST-Büchern zu kurz kommt oder erst gar nicht behandelt wird. Da geht es da doch nur um Skalenwi***. Aber man muss auch klar sagen das die Lehre von Sikora viel auf Konditionierung abzielt, was auch nur verständlich ist.
@Cudo. Ein Gitarrist spielt beispielsweise ein Gm7, der Basser aber ein C.
Der Gitarrist wird Bein und Stein schwören, daß es sich hierbei ganz sicher um einen Gm7-Akkord handeln muß...wat nu?
Tritt sich das C nur als Durchgang hervor, und die Passage ist vom Wesen her als Gm zu beobachten, ist es das eben, mal salopp gesagt. Es kann aber tatsächlich auch ein C7/9/11 (bzw. C7sus4, wegen der 3 die ja viele nicht mit 11 mögen
) Verbindung sein, da entscheidet dann halt wo das C vorkommt. Wenn es auf "gerader" (vorgezogener/verschleppter Takt zähle ich auch darunter) Position auftaucht dann wird es ein 7/11 sein. Und dann kann mir der Gitarrist sonst was erzählen.
Aber wie angedeutet sein sollte, es hängt davon ab im welchen harmonischen Kontext das auch so auftaucht, wie du bereits auch unten andeutest. (Oben gehe ich jetzt mal von aus das Gm7 Im7 ist und mit C im Bass dann ein IV7sus4
)
Eines habe ich hier bis zum Exzess gelernt:
Analysiere nie einen Akkord außerhalb seines harmonischen Umfeldes - zumindest mit den klassischen Methoden.
Eben, bringt auch nichts. Aber wir sind uns einige, das ich zumindest mit dem Einwand der Tonika-Variante im Hendrix-Kontext ein Umfeld geliefert habe, auch wenn ich erst mal aus dem Stegreif kein Titel benennen konnte und mich da auf mein Gedächtnis verlassen habe
?
Danke!
Muss aber gesteht, ist schon extrem lange her als ich mich mit seine Musik befasst habe, und mir ist dann halt noch der E7#9 in Erinnerung geblieben als "Tonika" Variante (zumindest hab ich mir das damals so erklärt, wegen Ermangelung anderer möglichen Erklärungen).
