[h=2]Ich nenne dorisch, was dorisch ist....
[/h]Und ist "Oye Como Va?" nun trotz fehlender Penultima Dorisch oder doch nicht?
Du kannst nicht mit Regeln aus der Renaissance Pop-Musik analysieren.
Wir haben nicht im Entferntesten eine dorische Anmutung. Die einleitende Kadenz kann auch als Folge von Gleittönen auf die Terz des nächst folgenden Akkordes verstanden werden.
Natürlich haben diese von Dir zitierten Töne Gleittonfunktion auf die Terz des Folgeakkordes. Und trotzdem ist es Dorisch. Ganz einfach aus dem Grund dass C#m auf betonten Takten sitzt und das Tonmaterial des A Teils sich vollständig aus dem Dorischen herleiten lässt.
Der B Teil hat weiterhin C# als tonales Zentrum. Er fängt an mit der Bewegung C# -> E. Da passiert nicht viel. C# steht anstelle von C#m und E ist Tonikastellvertreter von C#m. Danach F# als Subdominante. Abkadenziert wird über bVI (A) und bVII (B = Penultima). Wer in der Bridge E als tonales Zentrum hört soll hier bitte schön mal die Hand heben!
Dorisch ist natürlich möglich - darauf bin ich auch eingegangen in #11. Doch Dorisch wird melodisch nicht unterstützt, zudem jeder Eindruck von Dorisch zerstört wird durch Akkord A in der Bridge. A und F# erscheinen hier als Parallelakkorde der gleichen subdom. Funktion. Oder soll etwa Akk. A mit Aufhebungszeichen geschrieben werden?
Die Hauptmelodie besteht aus den Tönen c# e und b. Mit 3 Tönen kannst Du wohl schlecht die Eigenschaften eines Modus unterstützen. Die Melodie ist total offen. Daran kannst Du den Modus nicht festmachen. Aber z.B. mit der Durterz der Subdominante F#.
Der B Teil ist nicht auf Dorisch aufgebaut und trotzdem bleibt das tonale Zentrum C#.
Scarborough Fair hat natürlich eine dorische Anmutung. Aber S.-F. hat auch keinen bVI und keine verdurte Im (bzw VIm).
Scarborough Fair hat keine dorische Anmutung sondern ist KOMPLETT in Dorisch. Dass Stücke auch nur teils modal aufgebaut sein können dürfte sich ja mitlerweilen schon rumgesprochen haben. ;-)
Modale Tonarten sind gegen Alterationen extrem empfindlich; es ist gar nicht so einfach, den Eindruck einer modalen Tonart hervorzurufen. Der Vergleich mit "Besserwisserboy" ist sehr weit hergeholt.
Modalität zu erwecken ist natürlich zunächst einmal mit Purismus der Tonauswahl und Platzierung und Länge der Tonika auf gewichtete Takte zu erreichen. In unserem Beispiel sind die 3 aus dem Dorisch stammenden Akkorde fast 2 Minuten am laufen bevor überhaupt irgend etwas anderes passiert.
Es gibt in der Jazz- und Popularmusik Stücke mit polytonal -> unimodal oder auch umgekehrten Verhältnissen die wesentlich weniger Raum zur Etablierung eines Modus zulassen und trotzdem Modal charakterisiert werden.
Und was die "Tonika auf schwerer Zeit" bedeutet: Wir enden anfangs auf SP, dann auf D, dann auf S und wieder S. Wir kommen nicht auf C#m oder E an. In gewisser Weise fühlt man sich als Hörer auf den Arm genommen.
| C#m | B F# || ist die Akkordfolge des A Teils. C# ist auf schwerem Taktteil.
| C# | E | F# | A | B | ist die Akkordfolge des B Teils. C# ist auf schwerem Taktteil.
