Vorweg, wir diskutieren hier friedlich, tauschen Erfahrungen aus und solche Bemerkungen:
Grüß Gott Herr Oberlehrer!
gehören nicht zur hier gewünschten Netiquette.
Ich habe mit keinem Wort behauptet, dass das, was ich hier schreibe, unbedingt die einzig richtige Vorgehensweise ist. Ich habe lediglich meine persönliche Meinung wiedergegeben, wie ich es in über 40 Jahren - übrigens hauptsächlich! - als Musiker erlebt und erfahren habe. Und ich habe gelernt, dass die Leute am Pult genau wie ich einen Job machen, und in der Regel wissen, was sie tun müssen, vor allem, wenn es draußen klingen soll. Gerade hier ist der Unterschied zu der Wahrnehmung es Musikers auf der Bühne. Daher ist es auch wichtig, dass der Musiker hier Vertrauen hat. Natürlich muss sich der Musiker ohne Frage auf seinem Monitor gut hören. Dafür machen wir einen vernünftigen Soundcheck. Wenn aber die Verhältnisse der einzelnen Signale im Laufe des Gigs auseinanderlaufen, und der Mischer draußen nachregeln muss, ist ein Post-Fade Monitor kontraproduktiv.
Beispiel: Mehrstimmiger Gesang - die Sängerin geht unter, weil der Drummer mit seiner mächtigen Bariton stimme zu laut singt. Regel ich den Bariton runter, singt er automatisch lauter, drehe ich die Sängerin lauter, singt sie leiser. Bei pre-fade bekommen sie von der Anpassung nichts mit, und der Mischer hat die Chance, die Verhältnisse auszugleichen.
@Mfk0815 scheint dieselben Erfahrungen wie ich gemacht zu haben. Aber nochmal, wenn es für Dich funktioniert, dann will ich Dir nicht reinreden.
Zu Deinen Beispielen:
Der Sänger hat eine sehr tiefe Passage und dementsprechend wenig Kraft in der Stimme.
Würde das nicht ein Kompressor ausgleichen, zumindest im FOH Sound. Wäre meine Vorgehesnweise, bevor ich ständig nachregeln müsste, was nur ein Bandeigener Techniker könnte, weil nur der weiß, wann solche Passagen kommen. Ein externer würde das viel zu spät merken. Entscheidend ist, dass ich als Musiker weiß, ich bin zwar bei tieferen Passagen leise, aber der Kompressor gleicht das aus. Oder geht es auch darum, dass ich mich bei solchen Passagen auch noch besser höre? Bei In-Ear wär ein Kompressor auch kein Problem, bei Wedges würdest Du mit dem Kompressor in die Gefahr von Feedback laufen.
Der Keyboarder hat seine Lautstärken nicht im Griff und ist ständig zu laut oder zu leise, das konnten wir ihm selbst über Jahre nicht austreiben und es nervt (fast) die ganze Band tierisch. Nicht genervt sind die beiden, die sich für einen post-fade-Mix entschieden haben, weil ich diese Unterschiede nämlich ausgleiche, ...
OK, macht Sinn, vorausgesetzt, Du hast auch die Hand ständig am Fader der Keyboardsignale. Und auch hier wäre es deutlich kontraproduktiv, wenn auch der Keyboarder einen Postfade Mix für seine Keyboards hat, weil er alles,w as Du nachregelst wieder gegenregelt denn er geht ja vermutlich davon aus, dass seine Signale passen.
Und die Sachen, die die einzelnen Mucker anders haben wollen, können sie sich mit ihren Tablets/Smartphones ja so hinschrauben.
Völlig richtig. Aber wenn Du die Monitore Post Fade hast, würden sie ja auch ständig nachregeln.
Und was Hall und Kompi angeht, da hab ich mich ausschließlich auf Wedges bezogen, was immer zu Problemen führt. Bei in-Ear kein Thema.
Ein gutes Konzert ist das Ergebnis aus der Zusammenarbeit von Musikern und Technikern, einer Interaktion. ...
Ich unterbreite Vorschläge, wie wir Sachen verbessern könnten. Genauso bekomme ich Vorschläge. Das wird dann gemeinsam besprochen, oft ausprobiert, abhängig vom Ergebnis verworfen oder umgesetzt - eine Interaktion eben, die letztendlich allen zu Gute kommt.
Da bin ich absolut bei Dir. Die Musiker müssen auf der Bühne einen guten Sound haben, damit sie gut zusammenspielen können. Für den FOH-Sound ist der Mann oder die Frau am Pult zuständig, und da muss man als Musiker auch mal Hinweise akzeptieren, was geht und was kontraproduktiv ist.
