Rockin'Daddy
Mod Emeritus
Kleines Vorwort:
Wie viele von Euch sicherlich bereits wissen, hat das Musikhaus Thomann Mitte des letzten Jahres ein neues großes Service-Center eröffnet.
https://www.musiker-board.de/musiker-infos-bt/536499-neue-thomann-service-center.html
Dieses beinhaltet natürlich auch recht beeindruckende Fachwerkstätten für sämtliche Instrumentengattungen. Für die bundierten Saiteninstrumente ist ein vierköpfiges Team Gitarrenbauer und -techniker unter der Leitung von Werkstattleiter und Gitarrenbauer Rudolf "Rudi" Ens zuständig. In dieser Werkstatt werden sämtliche Arbeiten und Reparaturen verrichtet, die bei solchen Saiteninstrumenten vorkommen. Von fachgerechter und kundenspezifischer Grundeinstellung über Elektronik und Modifikationen, bis hin zum ausgewachsenen Kopfplattenbruch und Lackierarbeiten.
Das beschränkt sich auch nicht auf Akustik- oder E-Gitarren, sondern zieht sich ebenfalls von der Ukulele, Mandoline oder dem geliebten Banjo bis hin zum XL-Longscale Fretless Bass und allem, was irgendwo dazwischen liegt.
Nun hat sich das Thomann Team dafür entschieden, mit der Eröffnung des neuen Service-Centers auch eine PLEK-Maschine in die Werkstatt zu integrieren.
https://www.thomann.de/de/news_msg_plek_service_bei_thomann.html
Über das computergestützte System und Verfahren werde ich mich hier aber nicht groß auslassen. Dazu findet sich viel Informatives, unter anderem auch Videos, im Netz.
Das Musiker-Board Gewinnspiel und Vorbereitung:
Ende Februar 2014 hat das Musiker-Board eine Gewinnspiel Aktion gestartet, bei der drei Teilnehmer einen kompletten Thomann PLEK-Service für ein Instrument ihrer Wahl gewinnen konnten:
https://www.musiker-board.de/board-events-bt/567768-thomann-verlost-3x-plek-service.html
Voraussetzung war eine aussagekräftige Bewerbung, welche ich mit diesem Beitrag geleistet habe:
https://www.musiker-board.de/board-events-bt/567768-thomann-verlost-3x-plek-service.html#post6894545
Das Glück ist eine launische Schlampe, daher habe ich die Aktion natürlich gespannt verfolgt und wurde letztendlich tatsächlich mit einem Gewinn belohnt. Für die Ewigkeit festgehalten in diesen Bildern:
https://www.musiker-board.de/board-...nn-verlost-3x-plek-service-6.html#post6925430
Wie aus obigen Links zu entnehmen ist, hatte meine Gretsch 5420 keine gravierenden Abnutzungen oder gar Schäden an der Bundierung. Ganz im Gegenteil, die Edelstahlbünde sind relativ frisch und wurden von mir abgerichtet und verrundet. Auch der Knochensattel war für meine Begriffe recht sauber abgerichtet und eingepasst.
Meine Erwartungshaltung an das PLEK-Verfahren war also großspurig selbstbewusst irgendwo zwischen "so viel besser kann das gar nicht werden..." und "...aber ein bisschen was geht ja immer." Nicht viel Spielraum also.
Ummeine geliebte Gretsch dann tatsächlich auf die Reise nach Treppendorf zu schicken, benötigte ich noch einen Gretsch Passformkoffer, da der alte Allround-Tweedkoffer zwar für "normalen" Transport ausreichte, ich aber um die "zärtliche Behandlung" der DHL bzgl. ihrer anvertrauten Sendungen weiß. Ebenfalls bei Thomann bestellt, traf der auch kurze Zeit später ein und ich konnte somit gleich die Umverpackung zum Versand nutzen:
https://www.musiker-board.de/board-...nn-verlost-3x-plek-service-8.html#post6950413
Und weg mit der grünen Oma! Möge die DHL Erbarmen mit der fragilen Fracht zeigen...
Vermessung:
Kurz nach dem Eintreffen der Gitarre in Treppendorf bekam ich auch schon die ersehnte Rückmeldung und einige Schnappschüsse von Rudi geliefert:
Sinngemäß "Gretsch heile und im Ganzen angekommen!".
Eingespannt in den "Transformer" schaute die Gretsch dann so aus.
-
Losgelegt wurde mit der Vermessung des Griffbretts, der Bundierung, des Sattels und der Brücke. Also aller relevanten Parameter zur weiteren Bearbeitung.
Deutlich zu sehen ist der in drei Achsen arbeitende Tastkopf/-sensor, der die vielen notwendigen Messpunkte computergestützt in höchster Präzision anfährt und somit die erforderlichen Daten an den Rechner liefert.
Das sich so ergebende Messprotokoll hat mich, gelinde gesagt, in schlimme Depressionen getrieben.
(Im weiteren Bericht sind nur jeweils e und E-Saite dokumentiert. Natürlich läuft das PLEK-Verfahren über sämtliche Ebenen des Griffbretts)
Im ersten Bild (Vermessung der Ebene dünne e-Saite) habe ich den Soll- und Ist-Zustand dokumentiert. Zu erkennen sind die erheblichen Abweichungen vom Optimalzustand. Das hätte ich so wirklich nicht erwartet. Wie gesagt, ich war bis zu diesem Zeitpunkt von meinen eigenen "Fähigkeiten" bezüglich Abrichtung und Einstellung recht überzeugt.
(BTW: Der abfallende Verlauf des Griffbrettholzes zum Hals Tonabnehmer hin ist nicht Schuld des Herstellers Gretsch, sondern basiert auf meiner eigenen unbewußten Schlampigkeit bei der Abrichtung des Griffbretts vor der Neubundierung auf einen kleineren Radius.)
Also ergeben sich für die weitere Bearbeitung der Bundierung folgende Einstellungen für die PLEK-Fräse.
Der Sattel:
Des Weiteren fragte Rudi mich, ob der Knochensattel nicht ebenfalls komplett neu gemacht (eingepasst und mit der PLEK-Maschine abgerichtet und gekerbt) werden soll, da es dort ebenfalls Optimierungsbedarf geben würde.
Diese Position war zwar nicht in meinem Gewinn enthalten,
wäre also somit ein weiterer Kostenpunkt für den geneigten Kunden,
wurde mir aber von Rudi dieses Mal "for free" angeboten, was ich natürlich dankend annahm.
Das beste Ergebnis kann man halt nur erzielen, wenn alle Komponenten aufeinander abgestimmt werden. Was bringen mir die auf den 1/100 mm perfekt abgerichteten Bünde, wenn der Sattel das Gesamtergebnis wieder zunichte macht...
Gewählt wurde ein Vintage Bone Knochensattel von Göldo, der vom Werkstatt-Team wirklich tipptopp bemaßt (keinerlei Überstände oder Grate, Übergänge glatt wie ein Babyarsch) an seinem Platz fixiert wurde.
Das Nivellieren des Sattels wurde dann wieder von der Maschine übernommen.
Danach wird die Saitenführung (Kerbung) in Höhe und Breite in Abhängigkeit zur restlichen Vermessung vorgenommen.
Die nun entstandenen Grate und scharfen Kanten an der Auflage des Sattels wurden wieder vom Werkstatt-Team gebrochen, befeilt, geschliffen und die Oberfläche poliert.
Das Abrichten:
(Das knochige Vorspiel hat ein Ende! Jetzt geht es zur Sache, Baby!!!)
Hier seht Ihr das Fräswerkzeug der PLEK-Maschine für die Abrichtung der Bundierung. Dank der 3D-Computervermessung weiß dieses auf den 1/100 Millimeter genau, wo und wie viel Bundmaterial abgetragen werden muß.
Klar zu erkennen sind die drei verschiedenen Fräs-Profile für eben auch unterschiedliche Bund-Profile. Die schmale Vintage Bundierung einer Fender Stratocaster zum Beispiel benötigt eben ein differentes Profil als die mächtigen Super Jumbos einer "modernen" Gitarre.
Und wo wir gerade dabei sind, möchte ich noch kurz etwas zum Unterschied in der Bearbeitung zwischen normalen Neusilberbünden und Edelstahlbünden zum Besten geben.
Der Preisunterschied beider Verfahren von momentan 20 Euro erklärt sich schlicht daraus, daß Edelstahlbünde aufgrund ihrer Härte und Beschaffenheit einen höheren Arbeitsaufwand bedeuten. Die Fräse muß also nicht nur anders eingestellt und gefahren werden, sie braucht auch mehr Durchgänge für dasselbe Ergebnis. Der imho wirklich geringe Aufpreis erklärt sich also durch längere Arbeitszeiten und erhöhte Werkzeugabnutzung. Rudolf erklärte mir übrigens, daß Neuschliff und Härtung einer "verbrauchten" Frässcheibe bei der PLEK-Mutterfirma in Berlin den Wert einer guten Mittelklasse Gitarre hat.
Hier also die Bunddrahtfräse in Aktion. Vom eigentlichen Werkzeug ist nicht viel zu sehen, daher oben die Bilder des Fräswerkzeugs. Rudi hat es aus verschiedenen Perspektiven festgehalten.
Ergebnis und Finish:
Damit ist die Arbeit der PLEK-Maschine fast getan. Es folgt eine erneute Computervermessung (siehe oben) des gesamten Ergebnisses. Und das sieht dann als Messprotokoll so aus.
NochFragen? Keine? Setzen...
Sämtliche engen Toleranzen sind eingehalten und der Computer gibt grünes Licht für die grüne Gretsch.
Die Bünde wurden final verrundet und poliert, ein neuer Satz D'Addario EXL 110 aufgespannt und eine komplette Grundeinstellung der Gitarre durchgeführt.
Back to Berlin!
Sehnlichst erwartet traf die Gitarre im typischen Thomann Karton mit mächtig Füllmaterial bei mir ein.
Karton auf, Koffer raus, Schnappschlösser geöffnet und da ist sie. Genauere Begutachtung wird auf später verlegt aber der erste Überblick ist mehr als ordentlich. Also Oma auf den Schoß, kurz durchgestimmt und rein akustisch ein paar Licks und Akkorde angespielt:
Ganz schlimmes Schnarrgeräusch aus Richtung Korpus! Eine gesunde Panikmacht sich breit. Ich vermute zuerst das Pickguard (bzw. dessen Schraubbügel), das mir schon öfter Probleme bereitet hat, dann werden Potiknöpfe und Pickuprahmen samt Tonabnehmer geprüft (mit den Fingern fest fixiert, um Vibrationen zu unterbinden). Der Bigsby-Arm vielleicht? Der rappelt nämlich gerne, wenn die Kontermutter nicht fest genug sitzt. Auch die Feder kann in der "falschen Position" ein nervendes Geräusch verursachen (vor allem, wenn die Plastikscheibe fehlt und der Saitenzug gering ist).
Brücke sieht gut aus, ist ja eine gesicherte (Locking Bridge), was soll da groß rappeln?
Das verfluchte Einstellrädchen auf dem M4 Gewinde unter den Diskantseiten ist minimal locker und berührt die Brücke nur tendenziell!
Gegen die Brücke geschraubt ist das Geräusch sofort weg. Erstaunlich, das ich nicht direkt darauf gekommen bin. Das ist nämlich auch nicht das erste Mal. Ohne Druck der Brücke (durch das Locking System ist diese auf dem M4 Gewinde fixiert und nicht auf die Rändelmutter als Auflagepunkt angewiesen) lösen sich diese Rändelmuttern gerne. Und durch den Hohlkorpus der Gitarre verstärkt klingt das dann, als würde jemand am Stuhl sägen.
Das waren 15 Minuten, zwei Zigaretten und leichter Schweiß auf der Stirn. Jetzt ist alles gut.
Ergebnis Bundabrichtung:
Die eingestellte Saitenlage (mit der Fühlerlehre gemessen etwa 1,6mm dicke E-Saite und 1,2mm dünne e-Saite) ist für meine Verhältnisse sehr niedrig aber völlig schnarrfrei in sämtlichen Lagen und Bünden. Jede Saite wird in jedem Bund angespielt (Spinne) und jeder Ton klingt sauber und völlig ohne Nebengeräusche aus. Das wäre bei dieser Saitenlage vor dem pleken sicherlich schon mal nicht gegangen.
Gewohnheitsgemäß (und um etwas mehr Druck auf der Bücke und damit auch mehr Ton zu haben) stelle ich die Saitenlage auf meine obligatorischen 2mm E-Saite und 1,6mm e-Saite ein.
Die Gretsch spielt sich butterweich! Selbst Akkorde und Drei-/Vierklänge in hohen Lagen intonieren super sauber und ohne Zirpen oder gar absterbende Töne. Auch da hatte ich vorher gewisse Probleme mit unterschiedlich lang ausklingenden Saiten.
Schnelle Läufe und Wechsel gehen ganz einfach von der Hand. Das macht einfach nur richtig Spaß.
Weniger blumig schwafeln, mehr Bilder.
Die Makroaufnahmen sind interpoliert (alte Digitalkamera mit sehr einfachem optischen Zoom) , daher wirken sie eventuell etwas seltsam.
Das sehr saubere, runde Bundprofil ist aber meines Erachtens gut zu erkennen.
Kein Trapez, keine Plateaus, bestens poliert. Das bedeutet genauste Intonation und geringen Kraftaufwand bei Bendings. Inwiefern ich dieses Bild bei eigenem Finish erreiche, kann ich nicht sagen, da ich noch nie Makros davon gemacht habe. So jedenfalls würde ich mir meine Bundkronen zumindest wünschen. Besser geht imho eigentlich auch nicht.
Aufder Diskantseite sieht das ähnlich aus.
Die groben Spuren an den Bunddrahtenden stammen von der Neubundierung (also dem Ablängen mit der Feile), nicht von der PLEK-Maschine. Das beinflusst die Bespielbarkeit nicht, sieht aber als Makroaufnahme martialisch aus.
Hier haben wir Bund 11 und 12 im Profil.
und nochmal per Picasa reingezoomt
Ob die feinen, regelmäßigen Schleifspuren auf dem Bund (in den Spiegelungen zu erahnen) vom finalen Krone verrunden, der PLEK-Maschine selbst oder vom Polieren kommen, kann ich nicht sagen. Sie sind mit bloßem Auge nicht erkennbar und haben mit ziemlicher Sicherheit keine Auswirkungen auf die Bespielbarkeit.
Abschließend dazu noch ein Eindruck ab dem 15. Bund abwärts.
Der neue Sattel:
Wie ich oben bereits andeutete, ist der Sattel in seinen Abmaßen wirklich perfekt eingepasst. Die Übergänge zum Hals sind kaum merklich und er sitzt in gesamter Breite und Länge vollflächig ohne spür- oder sichtbare Spalte oder ähnlichem auf. Das klingt vielleicht etwas seltsam und sollte als selbstverständlich erachtet werden, ist es aber beileibe nicht. Auch nicht zwangsläufig bei hochpreisigen Modellen.
In der Massenfertigung werden vorgefertigte Sättel in die Nuten gesetzt und bestenfalls grob angepasst. Das mag in der Bespielbarkeit der Gitarre zwar kaum einen Unterschied machen, ist aber haptisch einfach unschön.
Auch hat Rudi das von mir eingelegte Ahornfurnier entfernt, mit dem ich den alten Sattel unterfüttern musste. Nun liegt der Sattel also wieder satt und eben direkt in der Halsnut im Holz.
Akustiker werden das von ihren Stegeinlagen kennen: Liegt sie nicht plan und vollflächig in der Stegnut auf, macht sich das unter Umständen in unterschiedlich lauten Saiten bemerkbar. Das ist bei Sätteln nicht anders, da sich über diese die Schwingungsenergie der einzelnen Saiten direkt auf den Hals übertragen.
Hier also ein paar Fotos des neuen toten Rindes.
Der vorher verbaute Sattel war ein gebleichtes Stück Knochen (ein Rohling von Rall-Online), das optisch mehr den billigen Kunststoffsätteln ähnelte. Der neue Göldo Vintage Bone Sattel sieht mit seinem "viele Zigaretten und Kaffee"-Zahngelb deutlich authentischer aus. Das ist aber reine Geschmackssache. Rudi verbaut auf Wunsch alles, was sich als Sattel eignet.
Das errechnete und ausgeführte String Spacing ist besser nicht zu machen. Ist dieses unregelmäßig, ist das nicht nur optischer Minuspunkt, sondern kann durchaus auch die Bespielbarkeit einschränken, weil es sich eben auf die Saitenführung über die gesamte Mensur auswirkt.
Die Kerbung ist dem Saitenverlauf hinter dem Sattel zu den Mechaniken angepasst, läuft also nach dem vorderen Auflagepunkt etwas schräg zur Längsachse des Halses. Damit erreicht man eine verbesserte Stimmstabilität, da die Saite (wie bei geraden Kerben üblich) hinter dem Sattel nicht in einem steilen Winkel zu den Mechaniken abgeknickt wird.
Gerade bei Bendings und erst recht bei Gitarren mit Vibrato-Systemen und 3L+3R Kopfplatten werden somit die Reibungspunkte stark minimiert.
Die Kerbentiefe und -breite ist ebenfalls optimal gewählt. Sie entspricht ziemlich genau meinen bisher angewandten Maßen (dritter Bund gegriffen, Abstand zwischen Bundoberseite erster Bund bis Saitenunterkante E-Saite 0,20mm, dünne e-Saite 0,15mm, Fühlerlehre geht leicht saugend durch).
Was auch in den Bildern sehr schön ersichtlich ist, ist das die Saiten in der Tiefe vorbildlich nur zu 30-50% AUF dem Sattel in der Führung liegen und nicht komplett darin verschwinden. Das beeinträchtigt nämlich wiederum erheblich die Stimmstabilität.
Und da möchte ich gleich kurz einhaken und etwas klarstellen. Auch vorgekerbte Sättel, wie sie zuhauf erhältlich sind, müssen nicht nur in der Gesamthöhe nivelliert , sondern individuell auf jedes Instrument angepasst werden! Das bedeutet, daß jede Sattelkerbe einer Nachbearbeitung bedarf. Wer sich einen solch vorgekerbten Sattel ohne notwendige Fein- und Nacharbeit auf die Gitarre klebt, erreicht keinesfalls das erreichbare Optimum. Und zu dieser Aussage stehe ich.
Als das sind übrigens Gründe, warum ein versierter Gitarrenbauer/-techniker für diese Arbeit etwas Geld verlangt. Es ist keinesfalls etwas für "geübte Bastler" (Diese Selbsteinschätzung hört man ja gerne in unserem Fachbereich) und schon gar nicht für "Anfänger". Selbst wenn man schon selbstbewusst etliche Sättel in seinem Gitarristenleben getauscht hat, bedeutet das nicht, daß man es richtig macht. Ein guter Sattel ist meines Erachtens nach die wichtigste Komponente und eine Grundvoraussetzung für ein gutes Setup, Stimmstabilität und Intonation. Ist der nur suboptimal eingepasst und abgerichtet, tut man sich selbst keinen Gefallen. Und die Gitarre wird nie so klingen, wie sie eigentlich könnte.
Das wollte und musste ich jetzt mal erwähnen.
Mein Resümee:
Es bleibt eigentlich nicht viel zu sagen, da ich im Verlauf des Berichts bereits meiner Begeisterung freien Lauf gelassen habe. Die Bespielbarkeit und das Finish ist traumhaft. Das musste ich Rudolf gestern auch noch mal telefonisch bestätigen, worüber er sich sichtlich gefreut hat.
Natürlich ist der Preis für diese Arbeiten (in meinem Fall immerhin knapp 285 Euro mit Sattel und Saiten) kein Pappenstiel. Ich kenne die üblichen Preise für manuelles Abrichten, Anfertigen und Einpassen eines Sattels und Grundsetups zur Genüge.
Was man allerdings hier an Gegenwert bekommt, ist schlicht jeden Cent wert. Insofern ist das viel bemühte Preis-/Leistungsverhältnis in diesem Fall laut meiner bescheidenen Meinung nach unschlagbar. Eine solche Arbeit lässt man schließlich auch nicht alle Nase lang machen. Ein einmal so eingerichtetes und optimiertes Instrument verspricht für lange, lange Zeit uneingeschränkte Spielfreude (die Betonung liegt auf "uneingeschränkt").
Rechne ich jetzt also mal die zig Werkzeuge zusammen, die ich mir im Laufe der Jahre für solche Arbeiten zulegen musste, dazu die Zeit, die Nerven und den Schweiß, bin ich sicherlich locker im vierstelligen Bereich unterwegs.
Dabei nicht vergessen, wie viele Arbeiten doppelt oder dreifach ausgeführt werden müssen, um ein ansprechendes Ergebnis zu erreichen (viele, viele Übungsstücke und verhunzte Arbeiten, bzw. viele Nacharbeiten).
Natürlich werde ich nicht meine Gitarren wegen jeder Kleinigkeit nach Treppendorf schicken, um sie auf die PLEK-Maschine spannen zu lassen. Der Aufwand bzgl. Verpackung und Versand ist verhältnismäßig groß. (Leichter hat es der, der zumindest in der Nähe wohnt und sein Instrument selbst abgeben und abholen kann).
Das Ergebnis allerdings spricht dafür, sein geliebtes Instrument wenigstens alle paar Jahre mal gründlich durchchecken und ggf. einer wieder notwendigen Optimierung unterziehen zu lassen.
Und der wirklich nette, hilfreiche und kompetente Umgang mit Rudi und seinem Team ist ein ebenfalls nicht zu unterschätzender Pluspunkt. Die Wahl seines Gitarrentechnikers ist eben auch Vertrauenssache.
Wie viele von Euch sicherlich bereits wissen, hat das Musikhaus Thomann Mitte des letzten Jahres ein neues großes Service-Center eröffnet.
https://www.musiker-board.de/musiker-infos-bt/536499-neue-thomann-service-center.html
Dieses beinhaltet natürlich auch recht beeindruckende Fachwerkstätten für sämtliche Instrumentengattungen. Für die bundierten Saiteninstrumente ist ein vierköpfiges Team Gitarrenbauer und -techniker unter der Leitung von Werkstattleiter und Gitarrenbauer Rudolf "Rudi" Ens zuständig. In dieser Werkstatt werden sämtliche Arbeiten und Reparaturen verrichtet, die bei solchen Saiteninstrumenten vorkommen. Von fachgerechter und kundenspezifischer Grundeinstellung über Elektronik und Modifikationen, bis hin zum ausgewachsenen Kopfplattenbruch und Lackierarbeiten.
Das beschränkt sich auch nicht auf Akustik- oder E-Gitarren, sondern zieht sich ebenfalls von der Ukulele, Mandoline oder dem geliebten Banjo bis hin zum XL-Longscale Fretless Bass und allem, was irgendwo dazwischen liegt.
Nun hat sich das Thomann Team dafür entschieden, mit der Eröffnung des neuen Service-Centers auch eine PLEK-Maschine in die Werkstatt zu integrieren.
https://www.thomann.de/de/news_msg_plek_service_bei_thomann.html
Über das computergestützte System und Verfahren werde ich mich hier aber nicht groß auslassen. Dazu findet sich viel Informatives, unter anderem auch Videos, im Netz.
Das Musiker-Board Gewinnspiel und Vorbereitung:
Ende Februar 2014 hat das Musiker-Board eine Gewinnspiel Aktion gestartet, bei der drei Teilnehmer einen kompletten Thomann PLEK-Service für ein Instrument ihrer Wahl gewinnen konnten:
https://www.musiker-board.de/board-events-bt/567768-thomann-verlost-3x-plek-service.html
Voraussetzung war eine aussagekräftige Bewerbung, welche ich mit diesem Beitrag geleistet habe:
https://www.musiker-board.de/board-events-bt/567768-thomann-verlost-3x-plek-service.html#post6894545
Das Glück ist eine launische Schlampe, daher habe ich die Aktion natürlich gespannt verfolgt und wurde letztendlich tatsächlich mit einem Gewinn belohnt. Für die Ewigkeit festgehalten in diesen Bildern:
https://www.musiker-board.de/board-...nn-verlost-3x-plek-service-6.html#post6925430
Wie aus obigen Links zu entnehmen ist, hatte meine Gretsch 5420 keine gravierenden Abnutzungen oder gar Schäden an der Bundierung. Ganz im Gegenteil, die Edelstahlbünde sind relativ frisch und wurden von mir abgerichtet und verrundet. Auch der Knochensattel war für meine Begriffe recht sauber abgerichtet und eingepasst.
Meine Erwartungshaltung an das PLEK-Verfahren war also großspurig selbstbewusst irgendwo zwischen "so viel besser kann das gar nicht werden..." und "...aber ein bisschen was geht ja immer." Nicht viel Spielraum also.
Ummeine geliebte Gretsch dann tatsächlich auf die Reise nach Treppendorf zu schicken, benötigte ich noch einen Gretsch Passformkoffer, da der alte Allround-Tweedkoffer zwar für "normalen" Transport ausreichte, ich aber um die "zärtliche Behandlung" der DHL bzgl. ihrer anvertrauten Sendungen weiß. Ebenfalls bei Thomann bestellt, traf der auch kurze Zeit später ein und ich konnte somit gleich die Umverpackung zum Versand nutzen:
https://www.musiker-board.de/board-...nn-verlost-3x-plek-service-8.html#post6950413
Und weg mit der grünen Oma! Möge die DHL Erbarmen mit der fragilen Fracht zeigen...
Vermessung:
Kurz nach dem Eintreffen der Gitarre in Treppendorf bekam ich auch schon die ersehnte Rückmeldung und einige Schnappschüsse von Rudi geliefert:
Sinngemäß "Gretsch heile und im Ganzen angekommen!".
Eingespannt in den "Transformer" schaute die Gretsch dann so aus.
-
Losgelegt wurde mit der Vermessung des Griffbretts, der Bundierung, des Sattels und der Brücke. Also aller relevanten Parameter zur weiteren Bearbeitung.
Deutlich zu sehen ist der in drei Achsen arbeitende Tastkopf/-sensor, der die vielen notwendigen Messpunkte computergestützt in höchster Präzision anfährt und somit die erforderlichen Daten an den Rechner liefert.
Das sich so ergebende Messprotokoll hat mich, gelinde gesagt, in schlimme Depressionen getrieben.
(Im weiteren Bericht sind nur jeweils e und E-Saite dokumentiert. Natürlich läuft das PLEK-Verfahren über sämtliche Ebenen des Griffbretts)
Im ersten Bild (Vermessung der Ebene dünne e-Saite) habe ich den Soll- und Ist-Zustand dokumentiert. Zu erkennen sind die erheblichen Abweichungen vom Optimalzustand. Das hätte ich so wirklich nicht erwartet. Wie gesagt, ich war bis zu diesem Zeitpunkt von meinen eigenen "Fähigkeiten" bezüglich Abrichtung und Einstellung recht überzeugt.
(BTW: Der abfallende Verlauf des Griffbrettholzes zum Hals Tonabnehmer hin ist nicht Schuld des Herstellers Gretsch, sondern basiert auf meiner eigenen unbewußten Schlampigkeit bei der Abrichtung des Griffbretts vor der Neubundierung auf einen kleineren Radius.)
Also ergeben sich für die weitere Bearbeitung der Bundierung folgende Einstellungen für die PLEK-Fräse.
Der Sattel:
Des Weiteren fragte Rudi mich, ob der Knochensattel nicht ebenfalls komplett neu gemacht (eingepasst und mit der PLEK-Maschine abgerichtet und gekerbt) werden soll, da es dort ebenfalls Optimierungsbedarf geben würde.
Diese Position war zwar nicht in meinem Gewinn enthalten,
wäre also somit ein weiterer Kostenpunkt für den geneigten Kunden,
wurde mir aber von Rudi dieses Mal "for free" angeboten, was ich natürlich dankend annahm.
Das beste Ergebnis kann man halt nur erzielen, wenn alle Komponenten aufeinander abgestimmt werden. Was bringen mir die auf den 1/100 mm perfekt abgerichteten Bünde, wenn der Sattel das Gesamtergebnis wieder zunichte macht...
Gewählt wurde ein Vintage Bone Knochensattel von Göldo, der vom Werkstatt-Team wirklich tipptopp bemaßt (keinerlei Überstände oder Grate, Übergänge glatt wie ein Babyarsch) an seinem Platz fixiert wurde.
Das Nivellieren des Sattels wurde dann wieder von der Maschine übernommen.
Danach wird die Saitenführung (Kerbung) in Höhe und Breite in Abhängigkeit zur restlichen Vermessung vorgenommen.
Die nun entstandenen Grate und scharfen Kanten an der Auflage des Sattels wurden wieder vom Werkstatt-Team gebrochen, befeilt, geschliffen und die Oberfläche poliert.
Das Abrichten:
(Das knochige Vorspiel hat ein Ende! Jetzt geht es zur Sache, Baby!!!)
Hier seht Ihr das Fräswerkzeug der PLEK-Maschine für die Abrichtung der Bundierung. Dank der 3D-Computervermessung weiß dieses auf den 1/100 Millimeter genau, wo und wie viel Bundmaterial abgetragen werden muß.
Klar zu erkennen sind die drei verschiedenen Fräs-Profile für eben auch unterschiedliche Bund-Profile. Die schmale Vintage Bundierung einer Fender Stratocaster zum Beispiel benötigt eben ein differentes Profil als die mächtigen Super Jumbos einer "modernen" Gitarre.
Und wo wir gerade dabei sind, möchte ich noch kurz etwas zum Unterschied in der Bearbeitung zwischen normalen Neusilberbünden und Edelstahlbünden zum Besten geben.
Der Preisunterschied beider Verfahren von momentan 20 Euro erklärt sich schlicht daraus, daß Edelstahlbünde aufgrund ihrer Härte und Beschaffenheit einen höheren Arbeitsaufwand bedeuten. Die Fräse muß also nicht nur anders eingestellt und gefahren werden, sie braucht auch mehr Durchgänge für dasselbe Ergebnis. Der imho wirklich geringe Aufpreis erklärt sich also durch längere Arbeitszeiten und erhöhte Werkzeugabnutzung. Rudolf erklärte mir übrigens, daß Neuschliff und Härtung einer "verbrauchten" Frässcheibe bei der PLEK-Mutterfirma in Berlin den Wert einer guten Mittelklasse Gitarre hat.
Hier also die Bunddrahtfräse in Aktion. Vom eigentlichen Werkzeug ist nicht viel zu sehen, daher oben die Bilder des Fräswerkzeugs. Rudi hat es aus verschiedenen Perspektiven festgehalten.
Ergebnis und Finish:
Damit ist die Arbeit der PLEK-Maschine fast getan. Es folgt eine erneute Computervermessung (siehe oben) des gesamten Ergebnisses. Und das sieht dann als Messprotokoll so aus.
NochFragen? Keine? Setzen...
Sämtliche engen Toleranzen sind eingehalten und der Computer gibt grünes Licht für die grüne Gretsch.
Die Bünde wurden final verrundet und poliert, ein neuer Satz D'Addario EXL 110 aufgespannt und eine komplette Grundeinstellung der Gitarre durchgeführt.
Back to Berlin!
Sehnlichst erwartet traf die Gitarre im typischen Thomann Karton mit mächtig Füllmaterial bei mir ein.
Karton auf, Koffer raus, Schnappschlösser geöffnet und da ist sie. Genauere Begutachtung wird auf später verlegt aber der erste Überblick ist mehr als ordentlich. Also Oma auf den Schoß, kurz durchgestimmt und rein akustisch ein paar Licks und Akkorde angespielt:
Ganz schlimmes Schnarrgeräusch aus Richtung Korpus! Eine gesunde Panikmacht sich breit. Ich vermute zuerst das Pickguard (bzw. dessen Schraubbügel), das mir schon öfter Probleme bereitet hat, dann werden Potiknöpfe und Pickuprahmen samt Tonabnehmer geprüft (mit den Fingern fest fixiert, um Vibrationen zu unterbinden). Der Bigsby-Arm vielleicht? Der rappelt nämlich gerne, wenn die Kontermutter nicht fest genug sitzt. Auch die Feder kann in der "falschen Position" ein nervendes Geräusch verursachen (vor allem, wenn die Plastikscheibe fehlt und der Saitenzug gering ist).
Brücke sieht gut aus, ist ja eine gesicherte (Locking Bridge), was soll da groß rappeln?
Das verfluchte Einstellrädchen auf dem M4 Gewinde unter den Diskantseiten ist minimal locker und berührt die Brücke nur tendenziell!
Gegen die Brücke geschraubt ist das Geräusch sofort weg. Erstaunlich, das ich nicht direkt darauf gekommen bin. Das ist nämlich auch nicht das erste Mal. Ohne Druck der Brücke (durch das Locking System ist diese auf dem M4 Gewinde fixiert und nicht auf die Rändelmutter als Auflagepunkt angewiesen) lösen sich diese Rändelmuttern gerne. Und durch den Hohlkorpus der Gitarre verstärkt klingt das dann, als würde jemand am Stuhl sägen.
Das waren 15 Minuten, zwei Zigaretten und leichter Schweiß auf der Stirn. Jetzt ist alles gut.
Ergebnis Bundabrichtung:
Die eingestellte Saitenlage (mit der Fühlerlehre gemessen etwa 1,6mm dicke E-Saite und 1,2mm dünne e-Saite) ist für meine Verhältnisse sehr niedrig aber völlig schnarrfrei in sämtlichen Lagen und Bünden. Jede Saite wird in jedem Bund angespielt (Spinne) und jeder Ton klingt sauber und völlig ohne Nebengeräusche aus. Das wäre bei dieser Saitenlage vor dem pleken sicherlich schon mal nicht gegangen.
Gewohnheitsgemäß (und um etwas mehr Druck auf der Bücke und damit auch mehr Ton zu haben) stelle ich die Saitenlage auf meine obligatorischen 2mm E-Saite und 1,6mm e-Saite ein.
Die Gretsch spielt sich butterweich! Selbst Akkorde und Drei-/Vierklänge in hohen Lagen intonieren super sauber und ohne Zirpen oder gar absterbende Töne. Auch da hatte ich vorher gewisse Probleme mit unterschiedlich lang ausklingenden Saiten.
Schnelle Läufe und Wechsel gehen ganz einfach von der Hand. Das macht einfach nur richtig Spaß.
Weniger blumig schwafeln, mehr Bilder.
Die Makroaufnahmen sind interpoliert (alte Digitalkamera mit sehr einfachem optischen Zoom) , daher wirken sie eventuell etwas seltsam.
Das sehr saubere, runde Bundprofil ist aber meines Erachtens gut zu erkennen.
Kein Trapez, keine Plateaus, bestens poliert. Das bedeutet genauste Intonation und geringen Kraftaufwand bei Bendings. Inwiefern ich dieses Bild bei eigenem Finish erreiche, kann ich nicht sagen, da ich noch nie Makros davon gemacht habe. So jedenfalls würde ich mir meine Bundkronen zumindest wünschen. Besser geht imho eigentlich auch nicht.
Aufder Diskantseite sieht das ähnlich aus.
Die groben Spuren an den Bunddrahtenden stammen von der Neubundierung (also dem Ablängen mit der Feile), nicht von der PLEK-Maschine. Das beinflusst die Bespielbarkeit nicht, sieht aber als Makroaufnahme martialisch aus.
Hier haben wir Bund 11 und 12 im Profil.
und nochmal per Picasa reingezoomt
Ob die feinen, regelmäßigen Schleifspuren auf dem Bund (in den Spiegelungen zu erahnen) vom finalen Krone verrunden, der PLEK-Maschine selbst oder vom Polieren kommen, kann ich nicht sagen. Sie sind mit bloßem Auge nicht erkennbar und haben mit ziemlicher Sicherheit keine Auswirkungen auf die Bespielbarkeit.
Abschließend dazu noch ein Eindruck ab dem 15. Bund abwärts.
Der neue Sattel:
Wie ich oben bereits andeutete, ist der Sattel in seinen Abmaßen wirklich perfekt eingepasst. Die Übergänge zum Hals sind kaum merklich und er sitzt in gesamter Breite und Länge vollflächig ohne spür- oder sichtbare Spalte oder ähnlichem auf. Das klingt vielleicht etwas seltsam und sollte als selbstverständlich erachtet werden, ist es aber beileibe nicht. Auch nicht zwangsläufig bei hochpreisigen Modellen.
In der Massenfertigung werden vorgefertigte Sättel in die Nuten gesetzt und bestenfalls grob angepasst. Das mag in der Bespielbarkeit der Gitarre zwar kaum einen Unterschied machen, ist aber haptisch einfach unschön.
Auch hat Rudi das von mir eingelegte Ahornfurnier entfernt, mit dem ich den alten Sattel unterfüttern musste. Nun liegt der Sattel also wieder satt und eben direkt in der Halsnut im Holz.
Akustiker werden das von ihren Stegeinlagen kennen: Liegt sie nicht plan und vollflächig in der Stegnut auf, macht sich das unter Umständen in unterschiedlich lauten Saiten bemerkbar. Das ist bei Sätteln nicht anders, da sich über diese die Schwingungsenergie der einzelnen Saiten direkt auf den Hals übertragen.
Hier also ein paar Fotos des neuen toten Rindes.
Der vorher verbaute Sattel war ein gebleichtes Stück Knochen (ein Rohling von Rall-Online), das optisch mehr den billigen Kunststoffsätteln ähnelte. Der neue Göldo Vintage Bone Sattel sieht mit seinem "viele Zigaretten und Kaffee"-Zahngelb deutlich authentischer aus. Das ist aber reine Geschmackssache. Rudi verbaut auf Wunsch alles, was sich als Sattel eignet.
Das errechnete und ausgeführte String Spacing ist besser nicht zu machen. Ist dieses unregelmäßig, ist das nicht nur optischer Minuspunkt, sondern kann durchaus auch die Bespielbarkeit einschränken, weil es sich eben auf die Saitenführung über die gesamte Mensur auswirkt.
Die Kerbung ist dem Saitenverlauf hinter dem Sattel zu den Mechaniken angepasst, läuft also nach dem vorderen Auflagepunkt etwas schräg zur Längsachse des Halses. Damit erreicht man eine verbesserte Stimmstabilität, da die Saite (wie bei geraden Kerben üblich) hinter dem Sattel nicht in einem steilen Winkel zu den Mechaniken abgeknickt wird.
Gerade bei Bendings und erst recht bei Gitarren mit Vibrato-Systemen und 3L+3R Kopfplatten werden somit die Reibungspunkte stark minimiert.
Die Kerbentiefe und -breite ist ebenfalls optimal gewählt. Sie entspricht ziemlich genau meinen bisher angewandten Maßen (dritter Bund gegriffen, Abstand zwischen Bundoberseite erster Bund bis Saitenunterkante E-Saite 0,20mm, dünne e-Saite 0,15mm, Fühlerlehre geht leicht saugend durch).
Was auch in den Bildern sehr schön ersichtlich ist, ist das die Saiten in der Tiefe vorbildlich nur zu 30-50% AUF dem Sattel in der Führung liegen und nicht komplett darin verschwinden. Das beeinträchtigt nämlich wiederum erheblich die Stimmstabilität.
Und da möchte ich gleich kurz einhaken und etwas klarstellen. Auch vorgekerbte Sättel, wie sie zuhauf erhältlich sind, müssen nicht nur in der Gesamthöhe nivelliert , sondern individuell auf jedes Instrument angepasst werden! Das bedeutet, daß jede Sattelkerbe einer Nachbearbeitung bedarf. Wer sich einen solch vorgekerbten Sattel ohne notwendige Fein- und Nacharbeit auf die Gitarre klebt, erreicht keinesfalls das erreichbare Optimum. Und zu dieser Aussage stehe ich.
Als das sind übrigens Gründe, warum ein versierter Gitarrenbauer/-techniker für diese Arbeit etwas Geld verlangt. Es ist keinesfalls etwas für "geübte Bastler" (Diese Selbsteinschätzung hört man ja gerne in unserem Fachbereich) und schon gar nicht für "Anfänger". Selbst wenn man schon selbstbewusst etliche Sättel in seinem Gitarristenleben getauscht hat, bedeutet das nicht, daß man es richtig macht. Ein guter Sattel ist meines Erachtens nach die wichtigste Komponente und eine Grundvoraussetzung für ein gutes Setup, Stimmstabilität und Intonation. Ist der nur suboptimal eingepasst und abgerichtet, tut man sich selbst keinen Gefallen. Und die Gitarre wird nie so klingen, wie sie eigentlich könnte.
Das wollte und musste ich jetzt mal erwähnen.
Mein Resümee:
Es bleibt eigentlich nicht viel zu sagen, da ich im Verlauf des Berichts bereits meiner Begeisterung freien Lauf gelassen habe. Die Bespielbarkeit und das Finish ist traumhaft. Das musste ich Rudolf gestern auch noch mal telefonisch bestätigen, worüber er sich sichtlich gefreut hat.
Natürlich ist der Preis für diese Arbeiten (in meinem Fall immerhin knapp 285 Euro mit Sattel und Saiten) kein Pappenstiel. Ich kenne die üblichen Preise für manuelles Abrichten, Anfertigen und Einpassen eines Sattels und Grundsetups zur Genüge.
Was man allerdings hier an Gegenwert bekommt, ist schlicht jeden Cent wert. Insofern ist das viel bemühte Preis-/Leistungsverhältnis in diesem Fall laut meiner bescheidenen Meinung nach unschlagbar. Eine solche Arbeit lässt man schließlich auch nicht alle Nase lang machen. Ein einmal so eingerichtetes und optimiertes Instrument verspricht für lange, lange Zeit uneingeschränkte Spielfreude (die Betonung liegt auf "uneingeschränkt").
Rechne ich jetzt also mal die zig Werkzeuge zusammen, die ich mir im Laufe der Jahre für solche Arbeiten zulegen musste, dazu die Zeit, die Nerven und den Schweiß, bin ich sicherlich locker im vierstelligen Bereich unterwegs.
Dabei nicht vergessen, wie viele Arbeiten doppelt oder dreifach ausgeführt werden müssen, um ein ansprechendes Ergebnis zu erreichen (viele, viele Übungsstücke und verhunzte Arbeiten, bzw. viele Nacharbeiten).
Natürlich werde ich nicht meine Gitarren wegen jeder Kleinigkeit nach Treppendorf schicken, um sie auf die PLEK-Maschine spannen zu lassen. Der Aufwand bzgl. Verpackung und Versand ist verhältnismäßig groß. (Leichter hat es der, der zumindest in der Nähe wohnt und sein Instrument selbst abgeben und abholen kann).
Das Ergebnis allerdings spricht dafür, sein geliebtes Instrument wenigstens alle paar Jahre mal gründlich durchchecken und ggf. einer wieder notwendigen Optimierung unterziehen zu lassen.
Und der wirklich nette, hilfreiche und kompetente Umgang mit Rudi und seinem Team ist ein ebenfalls nicht zu unterschätzender Pluspunkt. Die Wahl seines Gitarrentechnikers ist eben auch Vertrauenssache.
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