Hallo Zusammen,
danke für euren Input. Ich habe mir noch einige Gedanken gemacht und ein paar Hinweise
zum Thema aufgesammelt. Ich führe sie zunächst in einer Punkteliste auf, bevor ich zu einem momentanen Zwischenfazit gelange.
1) Zunächst zu Torsten: Die Bill Evans / E-Bass Verbindung war auch mein Problem an der These.
2) Dass technische Errungenschaften musikalische Entwicklungen herbeiführen können, dürfte Konsens sein. Wenn es eine technische Entwicklung rund um den Bass war, die zur Folge hatte, dass die LHDV entstanden, dann die von Torsten beschriebene Seite. Es lag offenbar aber nicht am Aufkommen des E-Basses.
3) Eine andere technische Entwicklung zeigt m. E. den Weg in Richtung Turkos Vermutung und zur Klärung des Sachverhaltes: Ab 1951 konnte man längere Schallplattenaufnahmen als drei Minuten machen (33 1/3 statt 78). Ich sehe das übrigens als einen Mosaikstein bei der Entwicklung hin zum modalen Jazz. Im Zusammenhang mit mehr Platz und Zeit in der Jazzmusik ab 1952, dem sich anbahnenden Ende der Bebop-Ära, erwähnt Miles Davis in seiner Autobiografie den Pianisten Ahmad Jamal mit seinem "raumschaffenden Pianostil". Von Ahmad Jamal heisst es im englischen Wiki, dass u.a. auch er bereits vor Evans mit grundtonlosen Voicings arbeitete. Für mich ist es im gesamten zeitlichen Kontext gut nachvollziehbar und nicht auszuschließen, dass "raumschaffender Pianostil" auch grundtonlose Voicings includiert.
(In der Davis-Autobiografie, die ich mehrmals durch habe, ist mir zu Evans und den LHDV übrigens nichts aufgefallen.)
4) Mal anders herum gedacht: Wenn Bill Evans die LHDV deshalb "erfand", weil der Bass auf einmal gut zu hören war, hieße es im Umkehrschluss, dass die Pianisten davor den Grundton spielten, weil man den Bass nicht oder kaum hören konnte; den Grundton eines Akkordes in einer Band nicht hörbar zu machen, ist ja kein Kinkerlitzchen. Wenn also die Parkers und Gillespies im Birdland gebopt haben wie die Teufel, und sich ein Thelonious Monk an den Tasten nicht getraut hat den Grundton wegzulassen, weil man den sonst nicht mehr gehört hätte, würde das bedeuten, weder Musiker noch Zuschauer hätten im Birdland den Kontrabass nicht oder kaum gehört. Und das stimmt ja wohl nicht.
5) Womit ich bei Monk bin, der hin und wieder auch recht sparsam und speziell gevoict hat.
Da waren meines Wissens doch bereits die ersten grundtonlosen Voicings im Spiel.
6) Zum Schluss noch etwas von Evans, ebenfalls aus dem englischen Wiki, sinngemäss ins Deutsche übersetzt: "Wenn ich nur volle Voicings mit Grundtönen und Quinten spiele, besitzt der Bass nur noch die Rolle einer Zeitmaschine."
Diese Bemerkung ist doch ausschließlich musikalisch gemeint. Wenn die Ausgangsthese stimmen würde, müsste Evans
- etwas auf die Spitze getrieben und die fragliche Konjunktion Evans / E-Bass beiseite gelassen - irgendwann einmal in etwa gesagt haben: "Als ich das erste Mal mit …spielte und er den E-Bass auspackte, merkte ich, dass ich keine Grundtöne mehr drücken musste."
Ich komme nach all dem zu folgendem, zwischenzeitlichen Schluss:
Grundtonlose Voicings gehen in der Anfangsphase auf Monk zurück, der sie zunächst sporadisch einsetzte.
Pianisten wie Jamal nahmen das Konzept später auf und weiteten es aus. Bill Evans schließlich systematisierte
die grundtonlosen Voicings mit bestimmten Schichtungen und Stimmführungen zu den sogenannten LHDV, die daher auch Bill-Evans-Voicings genannt werden.
Wie auch immer die Entwicklung von grundtonlosen Chords zu den LHDV im Detail tatsächlich verlief, eines scheint mir nun klar zu sein: Die Entstehung der LHDV hat mit klanglich-technischen Entwicklungen rund um den Kontrabass oder gar der Erfindung des E-Basses nichts zu tun. Die Zeit war, wie Turko schreibt, reif für diese musikalische Entwicklung.
Vielleicht sollte man dieses Thema in die Klavierabteilung verschieben. Dort hat evtl. der ein oder andere ein paar Transkriptionen angefertigt, die bei der Analyse hilfreich sein könnten.
Grüße!
Mathias
